랜덤채팅 청계산 자락에 안긴 국립현대미술관 과천관에서는 자연과 건축, 예술이 만난다. 건축가 김태수는 전통 건축의 공간 구성을 재해석했다. 지형을 따라 단 위로 올라 정문에 들어서면, 중앙의 나선형 램프를 거쳐 전시실로 이동하게 된다. 창밖으로 보이는 숲과 하늘은 바깥의 풍경까지 미술관의 일부로 만든다. 1986년 문을 연 과천관은 한국 현대미술의 소장품 수집과 보존, 전시기획, 미술사 연구가 본격화한 거점이기도 하다. 40년의 시간이 쌓이면서 과천관의 상징인 백남준의 ‘다다익선’과 진입로의 야외조각공원은 너무나도 익숙한 장면이 됐다.
‘MMCA 과천 40주년: 빛의 상상들’은 과천관이라는 장소가 주인공이다. ‘빛’을 매개로 소장품을 미술관 안팎에 배치해 관람객이 무심코 지나치던 장소를 새롭게 경험하게 하는 프로젝트다. 전시는 미술관 로비와 브리지의 ‘광경’, 2원형전시실의 ‘잔상’, 야외조각공원의 ‘머무는 자리’로 구성된다.
로비의 밝기가 묘하게 달라졌다. 분장실 거울의 전구처럼 생긴 필립 파레노의 ‘마퀴’가 로비 입구에서 깜빡인다. 무언가 신호를 보내나 싶지만, 의미를 담고 있진 않다. 파레노는 작품이 놓인 공간과 그것을 마주한 관람객이 맺는 관계를 중시하는 작가다. 관람객이 전시장의 문턱을 넘는 순간을 ‘예술적 사건’으로 바꿔놓는 셈이다. 전시를 꾸린 이수연 학예연구사는 다음과 같이 설명했다. “어딘가 들어설 때 기대감이 있잖아요. 용처럼 웅크리고 있는 ‘다다익선’을 마주하는 순간일 수도 있고, 미술관까지 숨차게 걸어와서 반짝이는 불빛을 바라볼 때 드는 생각일 수도 있고요. 이러한 상상이 ‘마퀴’의 설치 의도 아닐까요.”
3층 연결 통로(브리지) 통창 앞에는 김아영의 ‘딜리버리 댄서의 선: 인버스’가 놓였다. 가상의 도시를 횡단하는 두 인물의 여정을 통해 속도와 시간, 과거와 미래, 현실과 가상이 교차하는 복합적인 시공간을 상상하는 작품이다. 기존 3채널 영상을 브리지 공간에 맞춰 재구성했다. 테트리스 조각처럼 이어진 화면 사이로 창밖 풍경이 들어온다. 현재 전시 중인 ‘로드 무비: 1945년 이후 한·일 미술’의 이발소등으로 만든 설치작업과 김아영 작품이 한 시야에 들어오면 장면은 또다시 달라진다.
제2원형 전시실은 지난 10여년 동안 전시실로 쓰이지 않던 공간이다. 빛을 통해 공간의 감각을 바꿔온 제임스 터렐과 이반 나바로의 작품은 곡면으로 휘어진 전시실을 절반씩 차지한다. 터렐의 ‘상상들, 넓은 직사각형의 곡면 유리’는 빛이 공간을 물들이는 감각적 경험을, 나바로의 ‘에코(벽돌)’와 ‘무제(쌍둥이 빌딩)’는 네온과 거울이 무한한 깊이를 만들어낸다. 두 작품의 빛과 공간이 맞물려 관람객을 조용한 몰입 속으로 이끈다.
조각공원에선 관람객이 앉고 기대고 머물 수 있는 조각을 만날 수 있다. 한국 현대조각 1세대 최만린의 ‘태’를 비롯한 기존 작품들과 조응하듯 김하늘·방효빈·임정주·하지훈·황형신 등 젊은 작가들의 신작이 놓였다. 가장 젊은 김하늘이 1998년생이다. 세 전시는 자연의 빛과 예술의 빛을 겹쳐 과천관의 40년을 다시 걷고 바라보는 방식으로 기념한다.
배우 정호연(32)의 연기는 날것이다. 정제되어 있지는 않지만 집중하게 하는 힘이 있다. 전 세계를 열광케 한 넷플릭스 <오징어 게임>(2021)으로 연기 경력을 시작할 때에도 그는 곁을 쉽게 내주지 않는 탈북민 ‘새벽’을 매력적으로 연기했다. 15일 개봉하는 <호프>는 정호연의 첫 영화다.
완벽주의로 잘 알려진 나홍진이 연출하고 배우 황정민과 조인성이 이끄는 극에서 정호연은 생생히 살아 움직인다. 항구마을 호포항에 정체불명의 괴수가 나타나며 전개되는 이야기에서 정호연이 연기한 순경 ‘성애’는 감정에 충실한 인물이다. 다친 이들을 보살피는 다정한 마음이 큰 만큼이나 마을을 초토화한 괴수들에 대한 분노가 강하고 확실하다.
“감독님에 따르면, 성애는 ‘마을 숟가락 개수까지 다 아는 아이’예요. 온갖 대소사를 직접 가서 해결하려는 성실함이 있죠. (그런 인간적인) 선의가 분노의 밑바탕에 있다고 이해했어요.” 지난 8일 서울 종로구 한 카페에서 만난 정호연이 말했다.
<호프>의 정호연은 액션 배우로서의 태가 난다. 지난 5월 칸 국제영화제에서 영화가 공식 상영될 때, 순찰차를 거칠게 몰고 현장에 도착하는 성애의 등장 장면에서 박수가 터져 나왔다. 차에서 내리자마자 무거운 총구를 괴수에게 겨누는 그의 모습에서 버거움이 느껴지지 않았다.
‘오겜’서 날것 같은 연기스크린 데뷔작 ‘호프’선체중 늘려 액션까지 소화함께 작업한 감독마다“야생마 같다”고 칭찬“선배들처럼 세밀해지고파”
정호연은 “총기만 5㎏쯤 되는데, 감독님은 한 장면을 여러 번 찍기로 유명하니 근력운동은 필수였다”며 “4㎏쯤 증량하고 총기 훈련을 받았다”고 했다. 수동 운전면허를 따고 대부분의 차량 추격전을 직접 해내기도 했다. 박수갈채를 받은 등장 장면은 차에서 내려 액션을 소화하기까지를 끊지 않고 스무 번 넘게 촬영했다고 한다. 정호연은 “소문대로 타협하지 않는 현장이었는데, 신인 배우로서 축복이라고 생각한다”며 “제 연기 경험으로는 알아채지 못하는 세세한 지점들이 덕분에 채워질 수 있었다”고 했다.
세계적으로 인정받은 모델이지만, ‘배우’ 정호연은 자신을 신인이라고 지칭했다. 고등학교 때 모델 활동을 시작한 그는 2018년 세계 여성 모델 랭킹 톱 50위에 이름을 올리기도 했다. 자연스레 해외 활동을 오래 하며 본 영화들이 스물넷, 스물다섯 무렵의 정호연에게 배우의 꿈을 꾸게 했다.
당시 본 영화들로 그는 <그을린 사랑>(2011), <블루 재스민>(2013), <칠드런 오브 맨>(2016) 등을 꼽았다. 훗날 정호연은 <칠드런 오브 맨>의 알폰소 쿠아론 감독이 연출한 애플 오리지널 드라마 <디스클레이머>(2024)에 출연하게 된다.
정호연은 “모델과 배우 일의 본질은 몸을 통해 무언가를 표현한다는 데서 같다고 생각한다”면서도 “연기는 할 때마다 새롭고 어렵다. 매번 처음으로 돌아간 것만 같은 기분이 들곤 한다. 좋은 의미로든 나쁜 의미로든 사람을 미치게 하는 매력이 있다”고 말했다. 그는 언젠가는 관객과 가까이서 호흡할 수 있는 연극에도 도전하고 싶다고 했다.
<오징어 게임>의 황동혁 감독, <호프>의 나 감독, 차기작 <더 홀>의 김지운 감독까지. 세 감독 모두 정호연을 두고 ‘야생마 같다’고 말했다고 한다. 길들지 않아 전형적이지 않은 그만의 에너지가 느껴지는 말이다. 그는 “세 분이 똑같이 그 표현을 쓰셔서 신기했는데, 칭찬이라 기분이 좋으면서도 선배님들의 연기를 보면 더 세밀하게 캐릭터를 만들어가고 싶다는 생각이 들더라”고 했다.
특히 <호프>에 함께 출연한 황정민에 대해 “연기에서 기승전결이 보이는 것이 신기했다”고 말했다. 최근 칸에서의 상영 이후 나 감독과 황정민에게 정호연은 이렇게 물었다. “어떻게 하면 그렇게 할 수 있나요? 저도 그런 연기를 하고 싶어요.” 돌아온 답은 “잘하려고 하지 말라”는 것이었다. 정호연은 그 말을 이렇게 풀이했다.
“내공은 시간이 만들어주는 거잖아요. 지금의 제가 억지로 계산하려고 하면 오히려 티가 날 수밖에 없다는 생각이 들더라고요. 계속, 꾸준히, 많이 해보는 수밖에 없다는 결론을 내렸어요. 맡은 바를 열심히 하다 보면 몸으로 체득하는 게 생길 테니까요. 그래서 이제는 또 해보려고요. 그냥 열심히.”

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