출장용접 “산불이 집을 다 불태우더니 이번에는 폭우에 집이 떠내려갔니더. 하늘도 무심하지.”
경북 안동시 일직면 귀미리 산불 이재민 임시주택단지에서 20일 만난 권모씨(70대)가 망연자실한 표정으로 말했다.
이곳은 지난해 3월 산불로 집을 잃은 이재민 10가구가 모여 살던 보금자리였다. 하지만 전날 폭우로 인근 안망천이 범람하면서 빗물과 토사가 단지를 덮쳤고 임시주택들은 물에 떠밀려 이리저리 흩어졌다.
파손된 임시주택은 추가 사고를 막기 위해 전날 모두 철거됐다. 단지를 둘러싸던 흰색 철제 울타리는 곳곳이 꺾이고 뒤틀린 채 남아 있어 당시의 긴박했던 상황을 짐작하게 했다.
임시 거처마저 잃은 이재민 15명은 마을회관과 경로당에 나눠 머물며 무더위 속 대피 생활을 이어가고 있었다.
경북도에 따르면 지난 17일부터 이날 오후 4시까지 안동지역 누적 강수량은 남선면 211.0㎜, 옥동 106.6㎜ 등에 이른다. 일직면에도 한때 시간당 60㎜가 넘는 폭우가 쏟아졌다. 불어난 물에 현관문이 열리지 않자 일부 주민은 창문을 통해 가까스로 빠져나왔다. 집 안에 물이 허리 높이까지 들어찬 90대 주민은 119구조대원 등에 업혀 대피하기도 했다.
임옥자 귀미리 이장은 “주민들을 대피시키라는 연락을 받고 나왔는데 순식간에 집이 둥둥 떠내려 갔다”며 “다행히 사람은 다치지 않았지만 이재민들은 또 오갈 곳 없는 신세가 됐다”고 말했다.
주민들은 이번 피해를 단순한 자연재해로 볼 수 없다고 주장했다. 평목교 아래 교각 사이의 좁은 물길에 산불 피해목과 나뭇가지가 걸리면서 물이 제대로 빠져나가지 못했고, 불어난 하천물이 마을로 넘쳤다는 것이다. 주민들은 7년가량 교량 개선을 요구했지만 예산 문제 등으로 해결되지 못했다고 했다.
안동시 관계자는 “교각이 상류에서 떠내려온 나뭇가지 등이 걸릴 수 있는 구조”라며 “물의 흐름을 방해해 재해위험 요인이 될 수 있는 것은 맞다. 교량 개선 방안을 놓고 경북도와 협의하고 있다”고 말했다.
의성에서도 산불 이재민들이 이번 폭우로 다시 수해를 입었다. 의성군 단촌면 구계리 등에서는 산불 임시주택에 살던 17가구 27명을 포함해 모두 34가구 50명이 수해 이재민으로 분류됐다.
산불 이재민 임시주택의 안전 우려는 다른 지역에도 남아 있다. 경북지역에 설치된 임시주택 2624동 가운데 141동은 산림청이 지정한 산사태취약지역 65곳 인근에 있는 것으로 파악됐다.
경북도도 산사태 발생 시 이들 임시주택이 영향권에 들 가능성이 있다며 자체적으로 ‘산사태 취약지역’으로 정해 관리하고 있다. 특히 대형 산불 피해를 본 경북지역은 이번 집중호우로 산사태 위험이 더 커진 상태다.
김진덕 영덕산불대책위원회 상임위원장은 “산사태 대비라고 해봐야 모래주머니 몇 개를 쌓아둔 정도”라며 “기후변화로 시간당 수십㎜의 폭우가 쏟아지는데 모래주머니 몇 개로 막을 수 있겠느냐. 주민들은 이제 비만 오면 불안해 한다”고 말했다.
경북지역에서는 2023년 7월 극한호우로 산사태가 잇따르면서 25명이 숨지고 2명이 실종되는 대규모 인명피해가 발생했다. 경북도 관계자는 “산사태취약지역 인근 임시주택을 대상으로 호우 대비 합동 점검을 실시하고 있다”며 “안전기동대가 수시로 현장을 살피는 등 주민 안전 확보에 만전을 기하겠다”고 말했다.
“난 푸른 바다를 본 적이 없는 것 같다. 하늘이 붉게 물들어 있었다. 검은 빗방울이 입안으로 떨어졌다. 뚝. 뚝. 뚝.” 영화 <지느러미>는 나른한 내레이션으로 시작한다. 사진 속 어촌 마을 사람들의 얼굴은 기이하게 뭉그러져 있다. 풍화된 사진들의 자리를 기이하게 붉은 영상이 대체한다.
바닷가 절벽, 오염된 바다에서 폐기물을 수거하다가 올라온 사람들이 몸을 힘겹게 추스른다. 작업 중 죽은 이가 있지만, 슬퍼하는 이는 없다. 노란 근무복을 입은 공무원들이 잠수복 차림의 이들을 둘러싼다. 엇비슷하게 생겼건만, 공무원들은 상대를 ‘오메가’라고 부르며 하대한다. 지느러미가 달렸고, 소리를 지르면 고막을 파괴할 만큼의 위력을 지녔다는 게 오메가의 특징이다.
박세영 감독(30)의 <지느러미>는 시적이다. 길게 설명하기보다 근미래 SF·디스토피아적인 설정을 이미지로 보여준다. ‘장벽으로 둘러싸인 통일 대한민국’이라는 배경 설정이 있지만, 크게 중요하지 않다. 핍박받는 오메가와 그들을 사람 취급하지 않는 이들이 있다는 것만은 정확히 전달된다.
배경과 인물 설정의 모호함은 박 감독이 ‘무엇으로부터’ 이 설정들을 떠올렸는지 짐작할 수 없게 한다. 의외의 요소들이 우연적으로 결합해 만들어진 영화이기에 더 그렇다.
오메가가 지느러미를 단 존재가 된 것은 “소수민족들은 도시 변두리로 밀려나다가 해안가에 정착하는 경향이 있다는 연구”의 영향을 받았다. 박 감독은 지난 10일 언론 시사회 후 기자회견에서 “프랑스의 ‘카고족’은 알 수 없는 이유로 박해받다가 사라졌다던데, 한국이었다면 이들이 어떤 프로파간다에 의해 변형됐을지 생각하다가 오메가를 구상했다”고 말했다.
오메가를 극도로 두려워하는 날 선 사회적 분위기와 민방위복을 떠올리게 하는 ‘노란 공무원 근무복’ 등에는 촬영 당시 지속됐던 코로나19 팬데믹의 흔적이 남아있다. 2022년 10월 첫 촬영을 시작하던 당시 “감염될 것 같은 두려움 때문에 거리를 두고 고립된 사회”는 <지느러미> 속 사회와 닮은 데가 많다. “사회적 절망감과 무기력함이 느껴졌어요. 어딘가에 갇혀 있고, 수동적으로 행동할 수밖에 없는 상태였으니까요.”
<지느러미>는 2017년 찍은 동명의 단편을 새로운 이야기로 확장한 영화다. 영화를 완성하기까지 4년여가 걸렸는데, 이 기간은 작품을 처음 구상과는 다른 방향으로 점점 끌고 갔다.
첫 장편 영화 <다섯 번째 흉추>(2023)에서처럼 이번에도 감독·각본·촬영·편집 모두를 주관했다. 박 감독은 “작은 영화에서는 현장에서 연출을 촬영 감독의 자세로, 촬영을 편집 감독의 자세로 하는 것이 효율적이라고 생각한다”고 했다.
다만 “이전까지는 거의 모든 공정을 혼자 했다면 이 영화에는 많은 사람이 함께했다”는 게 달랐다. 칸 국제영화제에서 황금종려상을 받은 <슬픔의 삼각형>의 제작자 필립 보베르와 시소픽쳐스의 오희정 PD가 박 감독과 공동 제작을 맡았다.
한국·독일·카타르 공동제작으로 프로젝트 규모가 커지면서, 처음에는 “(참여하는) 모두를 만족시키고 싶다”는 마음에 방향성을 잃기도 했다. 완결이 나온 시나리오를 영상화하는 방식이 아닌, 설정과 이야기가 새로 떠오를 때마다 게릴라식으로 배우들과 촬영하고 그 영상을 어떻게 이어붙일지를 편집실에서 고민했다.
<지느러미>는 어쩌면 치열한 임기응변의 결과물이다. 한 궤로 이어져 있지만, 매번의 즉흥성이 담겨 있을 장면에서는 독창성이 느껴진다. 박 감독은 “해석적인 여유가 넓은 영화”라고 했다. 팬데믹을 생각하며 촬영했지만, 그것이 서사 속에 직접 드러나지는 않는다. 관객들은 오메가를 둘러싼 이야기에 보다 현재진행형의 문제들을 대입하며 영화를 감상할 수 있다.
<지느러미>는 지난해 제78회 로카르노영화제 신인 감독 경쟁 부문에 초청됐다. 전주국제영화제, 서울독립영화제 등 국내외 주요 영화제에서도 소개됐으며, 추후 프랑스와 북미에서도 개봉할 예정이다. 22일 개봉. 83분.

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