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의정부의정부검사출신변호사 [중얼거리는 사진 한 장]잘 가라, 영환아

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작성자 행복이 댓글 0건 조회 1회 작성일 26-07-10 17:23

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의정부의정부검사출신변호사 최근 작업실 책을 다시 정리하다 1986년에 출간된 탁월한 문학평론가 김현의 저서 <전체에 대한 통찰>을 또 읽게 되었다. 그가 시인 기형도에 대해 쓴 글에 이런 대목이 나온다.
좋은 시인은 그의 개인적, 내적 상처를 반성, 분석하여 그것에 보편적 의미를 부여할 줄 아는 사람이다. 그러나, 대부분의 시인들은 자기의 감정적 상처를 지나치게 과장하거나, 그것을 억지로 감춤으로써, 끝내, 기형도의 표현을 빌리면 “추상이나 힘겨운 감상의 망토”를 벗지 못한다. 그것은 보기에 흉하다.
좋은 미술가도 마찬가지다. 미술계에 그런 작가는 많지 않다. 최근에 아쉽게 세상을 떠난 배영환은 그런 작가였다. 너무 갑작스럽게 떠나서 장례식장에 모인 많은 사람들이 비통해했고, 그의 재치와 사람들의 의표를 찌르는 작업들에 관해 이야기했었다.
배영환의 작업은 김현이 말한 그대로였다. 자신이 가진 상처를 반성, 분석하고 거기에 창의력을 보태어 세상에 보여주었다. 그의 본격적인 첫 개인전이었던 1999년 금호미술관 전시가 그 시작이었다. 그는 내게 가끔 사춘기를 지나던 시절의 서울 어느 곳 뚝방 정서를 말했었다. 그에게는 약간은 위악적인 양아치스러운 상처가 있었고, 그것들을 잘 다스려 작품에 사회적, 보편적 의미를 부여했었다.
그의 초기 대표작 가운데 하나인 ‘몸’을 보면 이를 알 수 있다. 이 작품은 면도칼을 타일 위에 붙여 ‘몸’이라는 글자를 만든 작업이다. ‘몸’이라는 단어와 여러 장의 면도칼은 예민하게 부딪친다. 살과 피로 이루어진 말랑말랑한 인간의 몸은 약하고 면도칼은 얇고 날카롭다. 둘이 부딪치면 어떻게 될지를 상상하게 하는 힘이 작품 안에 있다. 그리고 그 힘은 감각적인 것에 머무르지 않고 인간이 몸을 가졌다는 조건과, 면도칼을 무기로 쓰는 폭력적 정서와 만난다. 자세히 보면 ‘몸’이라는 작업은 건강한 몸이 아니라 약을 바른 흔적이 남아 있는 상처 입고 아픈 몸이다.
이상의 느낌은 확대되어 우리 사회의 일부 청소년들과 그를 둘러싼 사회적 시선, 관점들과 부딪힌다. 이 충돌은 아주 냉정하게 아무런 설명 없이 매끈한 타일 위에 ‘몸’이라는 기호로 존재한다. 즉 김현의 말처럼 과장하거나 억지로 감추지 않는다. 면도칼로 이루어진 그 기호는 불편하고 위태로우며, 개인의 감각을 넘어서 사회적 공감각을 건드린다.
이 작업들을 시작으로 배영환은 일반적인 미술 작품의 통념에 카운터펀치를 먹였다. 그리고 미술계의 인정을 두루 받았다. 오래전 내가 재개발 지역을 촬영할 때, 그도 버리고 간 자개농을 주워 기타를 만들기 위해 함께 다니기도 했었다. 최근에 들어서는 그와 별 교류는 없었다. 각자 사느라 바빠서, 혹은 서로 무심해서, 그저 작품을 하고 잘 지내고 있구나 싶었는데 너무 갑작스럽게 세상을 떠난 것이다. 겨우 57세, 아직 할 작업들이 많았는데… 하지만 이제 그는 없다.
작가들이여 부디 몸을 살펴 가면서 작업들 하시라. 나도 몸이 내 것인 줄 알았는데 아프고 나서야 사실은, 몸이 곧 내 주인이라는 것을 뒤늦게 알았었다. 몸이 없으면 아무것도 없다. 부디 몸이 하는 말을 잘 듣고 아껴 쓰며 작업하기 바란다. 잘 가라, 영환아…!
북중미 월드컵에서는 페널티킥이 더 이상 ‘확실한 득점 기회’가 아니다. 이번 대회에서 페널티킥 성공률이 눈에 띄게 떨어지며 40년 만에 최저 수준을 기록하고 있다.
스포츠 데이터 전문 매체 ‘옵타 애널리스트’는 9일 이번 월드컵 주요 트렌드를 분석하며 페널티킥 성공률 하락을 눈에 띄는 변화로 꼽았다.
이번 대회에서 8강 진출팀이 가려질 때까지 경기 중 선언된 페널티킥은 총 31개다. 이 가운데 21개만 성공해 성공률은 67.7%에 그쳤다. 1986년 멕시코 월드컵(64.7%) 이후 가장 낮은 수치다. 승부차기까지 포함하면 59개 중 20개가 실패해 성공률은 66.1%다. 1966년 잉글랜드, 1970년 멕시코 대회에서는 페널티킥 13개가 모두 성공했으나 2014년 브라질 대회에서 77.6%를 기록한 후 성공률이 계속 하락하고 있다.
이번 대회에서는 골키퍼들의 선방이 돋보였다. 페널티킥 31개 중 7개를 골키퍼가 직접 막았고, 3개는 골대를 벗어나거나 맞고 나갔다. ‘축구의 신’ 리오넬 메시(아르헨티나)도 페널티킥 2개를 모두 놓쳤다.
옵타는 이런 현상의 배경으로 골키퍼들의 발전을 꼽았다.
최근 골키퍼들은 상대 키커의 습관과 방향을 데이터로 분석하고, 킥 직전 심리전과 타이밍 싸움까지 체계적으로 준비한다. 감각이 아니라 과학적인 분석이 승부를 좌우하고 있다는 뜻이다.
반면 키커들의 킥은 정체됐다. 수비벽의 방해 없이 골키퍼와 일대일로 맞서는 우위 상황에서도 골키퍼들의 분석과 타이밍 싸움에 말려 실축하거나 골대를 벗어나는 킥이 속출하고 있다. 월드컵 무대에서 ‘반드시 넣어야 한다’는 심리적 압박도 크게 작용한다.
이번 대회에서 모로코의 야신 부누, 스위스의 그레고어 코벨 등은 페널티킥과 승부차기에서 결정적인 선방으로 팀을 위기에서 구했다.
로이터통신도 최근 승부차기와 페널티킥이 더 이상 ‘운’이 아니라 연구와 분석이 필요한 전문 영역으로 변하고 있다고 전했다. 노르웨이 스포츠과학대학의 심리학자 게이르 요르데트는 700회가 넘는 국제대회 승부차기를 연구한 결과, 골키퍼들의 데이터 분석이 진화하는 상황에서 “키커들은 페널티킥 기술보다 극도의 압박을 견디는 능력이 더욱 중요해졌다”고 강조했다.
48개국 체제의 이번 월드컵은 경기당 평균 2.94골로 역대급 ‘골 잔치’가 이어지고 있다. 하지만 가장 확실한 득점 기회로 여겨진 페널티킥에서는 정반대의 현상이 나타난다. 데이터와 심리전으로 무장한 골키퍼들의 진화가 월드컵의 새로운 흐름을 만들고 있다.
홍상수 감독의 신작 <눈 둘 데가 없네>가 다음 달 열리는 제79회 로카르노영화제 국제 경쟁 부문에 초청됐다고 9일 배급사 화인컷이 밝혔다.
홍 감독의 35번째 장편 영화 <눈 둘 데가 없네>에는 배우 최명길, 김민희, 권해효, 신석호, 박미소가 함께했다. 김민희는 제작실장에도 이름을 올렸다. 홍 감독은 연출을 비롯해 각본, 촬영, 녹음, 편집, 음악을 맡았다.
홍 감독 작품이 로카르노영화제에 초청받은 것은 <우리 선희>, <강변호텔>, <수유천>, <지금은맞고그때는틀리다> 이후 이번이 다섯 번째다. 2015년에는 <지금은맞고그때는틀리다>로 경쟁 부문 최고상인 황금표범상을 받았다.
영화제 측은 “시적 표현과 그것을 가능하게 하는 세련된 기교를 바탕으로 영화 속 이미지와 말들이 삶의 의미와 아름다움, 복잡성을 편안하게 전달하고 있음에 깊이 감동했다”며 “홍상수 감독이 왜 우리 시대의 위대한 거장 중 한 명인지 다시 한번 보여줬다”고 초청 배경을 밝혔다.
로카르노영화제는 1946년부터 스위스 로카르노에서 열린 권위 있는 영화제로 예술적이고 실험적인 작가주의 영화를 주로 소개한다.
영화는 8월 5∼15일 열리는 로카르노영화제에서 공개된 뒤 하반기에 국내에서 개봉할 예정이다.

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