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JTBC 채권 샀다가 ‘날벼락’…투자자들 ‘금융 검사’ 확대 요구

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작성자 행복이 댓글 0건 조회 6회 작성일 26-07-14 16:16

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10년 전 서울로 온 A씨(60대)는 딸이 결혼한 이후 더 이상 자식에게 손을 벌리고 싶지 않았다. 노후자금으로 매달 이자 수익을 얻고 싶어 JTBC 채권에 6300만원가량 투자했다가 날벼락을 맞았다. A씨는 “다달이 36만원가량의 이자를 받아 생활비로 쓰려다가 목숨 같은 돈을 잃게 생겼다”고 말했다.
20대 후반 아들이 10년간 모은 결혼자금 1억원을 불려주려고 JTBC 채권에 투자했다가 전액 손실 위기에 놓인 B씨도 “아들이 물류센터 아르바이트와 인쇄소 야간 근무 등을 하며 어렵게 모은 돈”이라며 “어떻게 회사채 발행 4개월 만에 부도가 날 수 있느냐”고 했다.
중앙그룹 계열사 채권 개인 투자자들은 13일 “JTBC는 회사채 발행 이전부터 사실상 완전자본잠식 상태였다”며 금융회사들의 ‘불완전 판매’를 주장하며 금융감독원에 검사 확대를 촉구했다.
중앙그룹 채권 피해자 공동변호인단은 이날 서울 종로구 변호사회관에서 기자회견을 열고 지난 10일 금감원에 JTBC 회사채·전자단기사채(전단채) 발행 관련한 금융회사 검사를 촉구하는 의견서를 제출했다고 밝혔다. 변호인단에 따르면 현재까지 피해 채권 금액이 확정된 신청인은 250명, 피해액은 325억2000만원이다.
신동환 법무법인 창천 변호사는 “투자적격 등급으로 포장된 회사채가 넉 달 만에 부도에 이르렀다”며 “부실을 걸러냈어야 할 금융사들이 각 단계에서 무엇을 하지 않았는지가 핵심”이라고 말했다.
변호인단은 대표 주관사인 신한투자증권이 기존에 공시된 자료만으로 확인할 수 있는 자본잠식 위험에도 ‘원리금 상환은 무난할 것’이라는 결론을 내리고 회사채 발행을 주관했다고 주장했다.
변호인단은 또 “자본잠식 확정 공시 이후 부도 직전까지 각 증권사는 앱에서 위험 경고 없이 8%대 표면금리가 강조된 화면으로 거래를 계속했다”며 “전단채를 판 키움증권은 상담원이 해피콜(상품 가입 후 투자 확인 절차) 거부 등록을 직접 안내·유도해 투자자 보호 절차가 제대로 작동하지 않았다”고 주장했다. 변호인단을 이끄는 이복현 전 금감원장은 “필요하다면 중앙그룹이나 자회사의 자금 운용상 문제점 조사를 금감원에 요청하거나 형사 절차를 진행할 수밖에 없다”고 말했다.
‘주말의 취향’은 지면에 다 담기 어려운 문화 현장의 소식들을 풀어서 전합니다. 마음은 가볍게, 생각은 깊이 할 수 있는 작품을 소개합니다.
커다란 눈동자 안에 작은 우주가 보입니다. 하트와 별, 음표와 화살표, 알록달록한 점들이 동공 위에서 반짝입니다. 볼은 발그레 물들었고, 살짝 벌어진 입은 명랑한 목소리로 인사를 건넬 것만 같습니다. 조금 뒤로 물러서면 검은 단발머리를 한 소녀의 얼굴이 드러납니다. 손가락으로 브이(V)를 그린 소녀 주위에는 라면과 감자튀김, 반창고, 휴대전화, 게임 속 아이콘과 낙서 같은 이미지가 빽빽합니다. 다시 더 멀리서 화면 전체를 보면 일본 만화잡지 표지처럼 보입니다. 굵직한 글자 아래 주인공이 자리하고, 온갖 캐릭터와 기호가 빈틈없이 화면을 채우고 있습니다.
일본 만화 미소녀 캐릭터를 화면으로 옮긴 듯한 이 그림은 일본 작가 미스터(Mr.)의 작품입니다. 서울 한남동 갤러리 리만머핀에서 열리고 있는 ‘계절이 두고 간 것. 음? 날이 개었다.’는 10여 년 만에 작가가 서울에서 여는 개인전으로, 회화와 드로잉, 조각 등 신작을 선보입니다.
1969년생인 미스터는 1990년대 후반 일본의 ‘오타쿠’ 문화에서 가져온 시각 언어를 자신만의 작업으로 전환하면서 주목받았습니다. 무라카미 다카시의 조수로 활동하며 작업을 시작한 그는 일본의 만화와 애니메이션, 게임, 소비문화의 이미지를 현대미술 안으로 끌어들인 ‘슈퍼플랫’ 운동의 주요 작가로도 꼽히는데요. 무라카미가 기획한 2000년 전시 ‘Superflat’에 참여하며 이름을 알렸습니다. 평면적인 화면에 대중문화 이미지를 겹치고, 고급미술과 하위문화의 경계를 흐리는 작업입니다.
무라카미의 작업에 ‘카와이’라는 말이 따라붙는다면, 미스터의 그림에선 ‘모에’가 떠오릅니다. 카와이가 두루 귀여운 느낌이라면, 모에는 만화나 애니메이션 속 특정 캐릭터를 향한 강한 애정과 설렘에 가깝습니다.
이번 전시에서도 중학생쯤으로 보이는 소녀들이 화면의 중심에 섭니다. 이들의 커다란 눈동자는 현실과 환상이 뒤섞인 심리적 풍경으로 들어가는 통로처럼 기능합니다. ‘노도카―쪽빛보다 푸르게 물든’의 빛나는 눈동자에는 토끼와 하트, 음표와 함께 한글 ‘평화’가 숨어 있습니다. ‘셀카 타임, 주머니 속 500엔’에선 분홍색 머리 소녀 주위로 그래피티와 픽셀 이미지, 음식과 광고 문구가 뒤엉킵니다. 소녀의 옷에서 동일본 대지진 피해 지역을 돕자는 뜻의 ‘동북지원’ 스티커가 눈에 띕니다.
미스터는 2011년 동일본 대지진 이후 밝고 귀여운 캐릭터와 거칠고 추상적인 화면을 병치하며 붕괴와 불안을 다뤄왔습니다. 이번 전시에서도 낙서로 뒤덮인 콘크리트벽을 떠올리게 하는 화면 위로 천진한 소녀의 이미지가 그려집니다. 갤러리 측은 그의 최근 작업이 동시대 사회의 고립과 집단적 상처, 그 속에서 희미하게 남아 있는 낙관의 가능성에 주목한다고 설명합니다.
다만 ‘모에’는 마냥 귀엽게만 볼 순 없습니다. 미성숙한 소녀의 이미지를 애착과 욕망의 대상으로 소비한다는 비판도 가능합니다. 지난 2일 기자들과 만난 작가는 “저 역시 신경 쓰이는 부분”이라며, 자신이 표현하고 싶은 것은 귀엽고 밝은 캐릭터라고 설명했습니다.
이런 불편함까지 염두에 두고 작품을 바라보면, 조금 다르게 보입니다. 화려한 구성과 숨은그림찾기 같은 이미지들 사이로 오타쿠 문화의 욕망과 동시대 사회의 불안, 순수함에 대한 갈망이 함께 드러납니다. 온갖 이미지가 한 화면에 겹쳐 있듯, 미스터의 작품도 귀여움과 불안, 애착과 대상화가 포개진 여러 층위로 읽힙니다.

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